A importância do viés para a análise de textos

Sabemos que um texto é feito dos elementos que o constituem e que, interligados, estabelecem o seu sentido. Mas algumas vezes precisamos também ter noção de quem o produz para dominarmos seu conteúdo. Em outras palavras, precisamos entender o seu viés, ou seja, a tendência que o seu autor lhe dá. É o que vemos na imagem acima, que circulou nas redes sociais há poucos dias.

À esquerda, vemos a capa de uma edição de Veja, revista que é acusada de direitista, conservadora e até defensora de posturas antiecológicas, em nome de um neoliberalismo disfarçado de desenvolvimentismo. Esse perfil, se real, faria com entendêssemos como bastante lógica a imagem que apresenta ao seu leitor. Vemos um Hugo Chávez com uma expressão carrancuda, ameaçadora, diabólica. Seu olhar erguido e desligado parece o de alguém que trama algo maquiavélico. Reforça esse quadro o rosto ter um lado claro e outro oculto, dando a entender que o que se mostra não é tudo, havendo algo escuso. Tudo isso é coerente com o título: “Herança sombria”. Nada mais natural para um órgão defensor de interesses conservadores. Segundo tal, o chavismo seria visto como atualização do caudilhismo, do populismo, do lado mais nefasto do socialismo, dono de autocracia, autoritarismo, atraso e posturas antidemocráticas.

À direita, vemos a capa de uma edição de Carta Capital. É válido lembrar que essa publicação constantemente é apontada como esquerdista ou partidária das políticas do PT. É por isso que é também acusada de ter suas páginas recheadas de propagandas do Governo Federal. Tal caráter tornaria coerente a imagem que aqui exibe, a começar pela expressão altiva de Chávez. Seu rosto já não é mais maligno, mas bem disposto (talvez bem humorado) e até nobre, olhando para o céu como aqueles santos que miram o lugar a que estão destinados. Além disso, o processo de edição a que foi submetida a imagem, que curiosamente recebeu as cores da bandeira da Venezuela, aproxima-a da pop art, principalmente a de Andy Warhol (1928-1987). O ex-presidente, portanto, está alçado a ícone popular. E a manchete, “A Morte de um líder”, neutro, se não diz nada de positivo, pelo menos não diz nada de negativo.

Não interessa saber qual das revistas está com a verdade. Mais importante é notar que o confronto entre as duas capas, que circularam na mesma época e abordaram o mesmo assunto, ensina duas coisas. A primeira é que a completa objetividade, principalmente a jornalística, é um mito. A segunda é uma inferência da primeira: todo texto é marcado pelo ponto de vista, pelo universo de valores de quem o produz, enfim, pelo viés. Assim, poderia ser acrescentado ao título “Você é o que consome” a mensagem “Você é o que produz”.

Ter consciência dessa natureza ajuda a entender, por exemplo, a crítica que D. Ermelinda, personagem de Til (1872), faz a pessoas como Jão Fera, que não mostram gratidão aos favores que receberam dos ricos. Basta lembrar que esse texto foi escrito por José de Alencar, um conservador que não enxergava que estava configurado aí um sistema que humilhava os homens livres pobres. Saber dessa característica dos textos ajuda também a entender por que os trombadinhas de Capitães da Areia (1937) são tratados como heróis. É só ter em mente que o autor desse texto, Jorge Amado, era, na época, membro do Partido Comunista, agremiação política que possuía membros que defendiam que toda propriedade seria um roubo – então, apropriar-se dos bens dos ricos não seria um crime. Mas o exemplo mais interessante é o de Memórias Póstumas de Brás Cubas (1881). Para compreender a volubilidade de seu narrador, precisamos levar em consideração que se trata de um membro da elite brasileira, classe acostumada a praticar desmandos. Entretanto, o mais interessante é saber que o protagonista assume posturas radicalmente opostas às de Machado de Assis, autor do romance. Por aí já se consegue notar a qualidade desse escritor, que se mostra um excelente manipulador do foco narrativo: não foi necessário fazer crítica aberta aos grandes proprietários – bastou apenas dar-lhes voz.

Enfim, todos esses exemplos são provas suficientes da importância de se observar o viés de um texto para que se tenha a sua perfeita compreensão.

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